The Sinking City 2 im Test — das Detektivspiel ist verschwunden

Am 18. August 2026 hat Frogwares The Sinking City 2 für PC, PS5 und Xbox Series X veröffentlicht — und dabei fast alles hinter sich gelassen, wofür das ukrainische Studio bislang stand. Statt offener Ermittlungsarbeit gibt es klassischen Survival-Horror mit Safe Rooms, Item-Box und permanent knapper Munition. Die internationalen Tests fallen überwiegend positiv aus, ziehen aber eine klare Linie: Das hier ist ein Spiel, das seine Vorbilder respektiert, ohne sie einzuholen.

Ein Nachfolger, der seinen Vorgänger widerruft

Über ein Jahrzehnt lang hat Frogwares an seiner Mind-Palace-Mechanik gefeilt: jenem System, das Hinweise verknüpft und daraus Schlussfolgerungen formt. Es trug die jüngeren Sherlock-Holmes-Spiele und auch das erste The Sinking City, das bei Wccftech seinerzeit 7,8 von 10 Punkten erhielt. Genau diese Arbeit landet im zweiten Teil grösstenteils auf dem Abstellgleis. Push Square nennt den Schritt einen mutigen Bruch — und kommt zu dem Schluss, dass er sich gelohnt hat: Das Spiel sei die bislang beste Leistung des Studios.

Der Preis dafür ist Beweglichkeit im Detail. Die Fortsetzung ist deutlich linearer als das offene Ermittlerspiel von damals, und eure Handlungen haben keinen Einfluss auf den Verlauf der Geschichte. Push Square beschreibt den zweiten Teil als nahezu vollständige Umkehrung des ersten. Auch die Bootsfahrten durch das überflutete Arkham sind zurückgestutzt: Sie dienen nur noch als Transportmittel zwischen den Schauplätzen, das Gewicht liegt komplett auf dem, was zu Fuss passiert.

Wer den ersten Teil nicht kennt, muss sich keine Sorgen machen. Die Nummer im Titel ist irreführend — erzählerisch steht das Spiel für sich, mit neuem Protagonisten und neuem Schauplatz. Wccftech verweist zudem auf die erheblichen Turbulenzen, die Frogwares in den vergangenen Jahren durchlaufen hat, inklusive juristischer Auseinandersetzungen.

NEWS14. August 2026 · 11:49 Uhr· 2 Min.

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Arkham säuft ab, und der Slither wacht auf

Der Aufhänger ist schnell erzählt: Bei einem Traumritual der Okkultisten und Liebenden Calvin Rafferty und Faye Bennett geht etwas schief — nur Cal wacht auf. Die Suche nach einem Mittel gegen den magischen Schlaf seiner Partnerin treibt ihn in die dunklen Winkel des Arkham der 1920er, das eine übernatürliche Flut heimsucht und Kreaturen aus der Tiefe an die Oberfläche spült. Wer sich nicht evakuieren liess, hat in aller Regel ernsthafte Probleme, Cal eingeschlossen.

Bemerkenswert findet GamesRadar die Beziehung der beiden: Die weitgehend positive Hingabe füreinander wirke für ein Survival-Horror-Spiel fast schon subversiv und erinnere eher an Rick und Evelyn aus der Mumie der Neunziger als an irgendein Paar aus Silent Hill. Entsprechend geht Calvin die kosmischen Schrecken mit einer Mischung aus Draufgängertum und morbider Neugier an.

Die Gegner speisen sich aus dem sogenannten Slither, einer Kreuzung aus Riesenschnecken und Aalen. Die Viecher bohren sich in Leichen, erwecken sie wieder und schicken sie auf euch los. Kopfschüsse helfen hier nicht: Der Slither bildet eitrige Beulen auf dem Fleisch, Schwachstellen können also überall am Körper auftauchen. Erlegte Gegner sind zudem kein Endpunkt — die Würmer platzen heraus und suchen sich die nächste Leiche. Ein Stampf-Angriff auf am Boden liegende Feinde kann sie zerquetschen. GamesRadar hält fest, dass diese Mechanik über weite Strecken hervorragend funktioniert, das Warten auf eine neue Eiterblase gelegentlich aber künstlich zäh wirkt.

Was die Kritik überzeugt

• Rätsel als Höhepunkt: Safe-Kombinationen entschlüsseln, Dokumente auswerten, Umgebungen abtasten — laut Push Square ein Set, auf das Frogwares stolz sein darf
• Ressourcendruck: Munition und Heilung teilen sich Crafting-Materialien, was quälende Entscheidungen erzwingt
• Inventar und Routen: begrenzte Slots, spärlich verteilte Safe Rooms, freischaltbare Abkürzungen, Upgrades für mehr Platz
• Moderne Bedienung: reaktive Bewegung und solides Schiesshandwerk — GamesRadar sieht darin eher einen Verwandten des Resident-Evil-2-Remakes als des Originals von 1998
• Farbcodierte Karten nach Vorbild des Resident-Evil-2-Remakes, die anzeigen, wo noch etwas zu holen ist

Der stärkste Trumpf ist laut GamesRadar aber die Ungewissheit. Wer Resident Evil und Silent Hill seit Jahren spielt, weiss selbst in neuen Teilen ungefähr, was kommt — hier nicht. Weil der Vorgänger mechanisch praktisch nichts mit diesem Spiel gemein hat, greifen die kosmischen Wendungen umso besser.

“The Sinking City 2 ist ein selbstbewusstes Abenteuer, das es Tentakel an Tentakel mit modernem Survival-Horror wie Resident Evil und Silent Hill aufnehmen kann.”

Wo das kleinere Budget sichtbar wird

Die Schwächen liegen dort, wo Geld sichtbar wird. Push Square kritisiert die dürftige Gegnervielfalt: Die vom Slither gesteuerten Menschen recyceln immer wieder dieselben Charaktermodelle, und die später eingeführten kosmischen Monster sind weder zahlreich noch abwechslungsreich genug, um das auszugleichen. Dazu kommen steife Gesichtsmodelle und eine Sprachausgabe, die der Erzählung wenig Glaubwürdigkeit verleiht — heikel, weil die Handlung an nur wenigen Figuren hängt. Der eigentliche Kampf sei schlicht zweckmässig: nie beeindruckend, nie enttäuschend.

GamesRadar wiederum stösst sich an Bosskämpfen und Kampfstrecken, die nicht zünden, an Arealen, die mitunter beziehungslos nebeneinanderstehen, und an den letzten zwei Spielstunden, die etwas fad ausfallen. Technisch gibt es dagegen wenig zu meckern: Push Square spielte im Performance-Modus mit 60 Bildern pro Sekunde auf einer PS5 Pro und meldet weder spürbare Einbrüche noch technische Aussetzer. Selbst die adaptiven Trigger der PS5 werden unterstützt, wenn auch mit wenig Differenzierung zwischen den Waffen.

Einordnung

The Sinking City 2 erscheint in einem Genre-Jahrgang, in dem Resident Evil Requiem und Silent Hill f die Messlatte hochgelegt haben — und positioniert sich bewusst darunter. Push Square nennt es eine Diät-Variante der Resident-Evil-Formel, GamesRadar sieht es dagegen auf Augenhöhe mit den Grossen. Beides lässt sich zusammenbringen: handwerklich sauber, mit ausgezeichneten Rätseln und echtem Ressourcendruck, aber ohne die Produktionswucht der Genre-Schwergewichte.

“Das ist gut — manchmal richtig gut.”